纽约——莉莉·格莱斯顿是以她曾祖母的名字命名的。
老莉莉与格莱斯顿在马丁·斯科塞斯的《花月杀手》中饰演的莫莉·伯克哈特有很多相似之处。这两位女性都出生在19世纪末，前后相差10年，她们天性传统，深受当地社区和虔诚的天主教徒的喜爱。
格莱斯顿在西雅图和蒙大拿州的黑脚保留地之间长大，对老一辈土著妇女的故事很熟悉——她们遇到了一个快速现代化的美国，以及从部落土地上掠夺资源的残酷企图。
20世纪早期的奥塞奇族谋杀案发生在数英里外的俄克拉何马州，当时奥塞奇族因其石油资源丰富的土地的所有权而成为恐怖统治的目标。但作为一部关于残酷剥削原住民的悲剧，《花月杀手》讲述了一个格莱斯顿非常熟悉的故事。
“我继承了家族的遗产。在某种程度上，我被期望继承我的家族遗产，”格莱斯顿在最近的一次采访中说。她补充说:“尽管我不是奥塞奇族，但我确实感觉它已经融入了我的血液。”
格莱斯顿是《花月杀手》中痛苦的心灵和富有同情心的良心。她不仅体现了莫莉，还体现了几代印第安人的欢乐、优雅和痛苦。
37岁的格拉德斯通在2016年凯莉·莱切特(Kelly Reichardt)的独立电影《某些女人》(Certain Women)中首次给人留下深刻印象，这次的表演把她推上了一个更大的舞台。美联社(Associated Press)将她评为2023年最具突破艺人之一，因为她的表演令人难忘，她巧妙地挖掘了美国历史上最黑暗的篇章之一。
这只是格莱斯顿获得的众多荣誉之一，她在周一获得了金球奖提名。她准备自己创造历史。如果格拉德斯通获得奥斯卡最佳女演员奖，她将成为第一位获得竞争激烈的奥斯卡奖的印第安人。
格拉德斯通有没有想过这样一个重大时刻意味着什么?她低下头，微笑着。
格莱斯顿说:“当然，这是我必须考虑的事情，因为我真的很想说一些我的语言——并多教自己一点我的语言——来拥有并抓住那一刻。”“这将是我生命中一个不可思议的时刻，但它的意义远不止我一个人。”
格莱斯顿的父亲是黑脚族和内兹珀斯人，在他的成长过程中，银幕上几乎没有原住民的榜样。她把瓦尔·基尔默(Val Kilmer)在《柳树》(Willow)中饰演的玛德玛蒂根(Madmartigan)视为一个几乎像是土著代表的角色。“长发，”她笑着说。“幽默感。”
格莱斯顿最初渴望成为一名舞者。她的第一位英雄是美国第一位首席芭蕾舞演员玛丽亚·塔尔奇奥。高酋长是奥塞奇族，和莫丽一样，在俄克拉何马州的费尔法克斯长大。格莱斯顿在《花月杀手》中使用的毯子来自Tallchief家族——这是她表演中几代女性的身体象征。
本片改编自大卫·格兰(David Grann)的《花月杀手》(Killers of the Flower Moon)，主要讲述了侦破奥塞奇族谋杀案的联邦调查员老托马斯·布鲁斯·怀特(Thomas Bruce White Sr.)的故事。最初，这部电影也以怀特为中心，莱昂纳多·迪卡普里奥计划出演这个角色。
“如果人们对此感兴趣，它会被广泛记录下来。你可以读这本书，”格莱斯顿谈到调查时说。“这基本上就是剧本修改后，Marty和Leo第一次见面的内容——讨论这个爱情故事如何成为一个切入点。”
斯科塞斯和迪卡普里奥决定重新修改剧本，摆脱白人救世主的叙事，把电影的中心放在欧内斯特·伯克哈特(迪卡普里奥饰)身上，他是叔叔威廉·金·黑尔(罗伯特·德尼罗饰)犯罪团伙中的白人。伯克哈特娶了莫丽，然后开始毒害她，试图继承她丰厚的肖像权。
迪卡普里奥在一封电子邮件中说，他从未见过斯科塞斯在选角问题上像对待格莱斯顿那样“任性”。拍摄的一天，迪卡普里奥意识到她将成为“电影的精神和灵魂”。
迪卡普里奥说:“莉莉和奥塞奇社区一起，成为了构建这个故事叙事的不可磨灭的合作伙伴。“尽管格兰的书非常详细，但我们知道我们需要挖掘得更深入，从奥塞奇族的角度来了解这段历史。莉莉错综复杂地参与指导我们所有人，不仅在讲故事方面，而且在故事中莫莉的英雄主义的重要性方面。”
但是，要捕捉最近电影中最令人不安的婚姻之一，还有很多艰苦的工作要做。制片人的研究表明，尽管发生了一切，莫丽和欧内斯特之间还是有爱的。《花月杀手》变成了一个在家里写的黑帮故事，对美国历史的渲染。我花了很长时间才找到这种动力。格莱斯顿回忆说，他用八种不同的方式拍摄了一个关键场景，其中有不同程度的悬念、虐待和爱情。
她说:“那些成功的都是他那复杂的爱和折磨人的共谋。”“我们在某种程度上做到了这一点，因为在现实中它确实有效，而且仍然有效。你知道，这种动态不是新的，也不是旧的。只是这是一个非常真实的故事。”
当格拉德斯通在戛纳电影节首映前第一次看到这部电影时，她联系了她的合作伙伴。“我给里奥发了短信，就在我们来回交流的过程中，感觉就像:‘天哪，我们成功了。’因为这个问题一直存在。”
《花月杀手》是与奥塞奇族广泛合作拍摄的，格莱斯顿经常充当中间人。对她来说，奥塞奇国家开始感觉像另一个家。
“她现在是我们社区的一部分，”奥塞奇民族的首席执行官杰弗里·立熊说。“她来参加我们的传统晚宴。我们都知道:这是莉莉。没有人会因为她是我们中的一员而感到敬畏。”
土著社区的一些人对一部耗资2亿美元的好莱坞电影选择讲述这样一段令人发指的历史表示担忧，而另一些人则对白人局外人视角的局限性进行了辩论。格拉德斯通对这些担忧表示同情，但她认为与原住民的合作帮助塑造了这部电影，这是“电影史上的一个历史性时刻”。
对她来说，20世纪20年代是一个意义深远的年代，当时年轻的好莱坞开始大量制作印第安人作为野蛮人的刻板形象，而这位与美国电影史有着深刻联系的电影制作人重新审视了20世纪20年代。
“感觉他身上带着电影黄金时代的气息，”格莱斯顿这样评价斯科塞斯。“在制作这部电影的过程中，也在以一种尊重这一遗产的方式制作，这是一个非常恢复性的时刻——把一个土著妇女带到那个地方，让莫莉和她的姐妹们成为这些角色，你会在20世纪50年代和40年代的伟大史诗中看到。”
在影片上映的整个过程中，格莱斯顿不仅热切地为《花月杀手》庆祝，而且还认真地参与到影片引发的讨论中。这使得格拉德斯通成为好莱坞可耻的过去和充满希望的未来之间的一座桥梁。
肩负着如此沉重的负担，人们不禁会想:她会享受这一生一次的时刻吗?
格莱斯顿笑着说:“你说话的口气就像我所有的好朋友。”“它有自己的节奏，有自己的节奏。这是暂时的。所以，就像任何暂时的、转瞬即逝的东西一样，你只需要享受这一刻。”
她深吸了一口气，补充道:“这真是一连串感人的介绍。”
