达伦·林恩·鲍曼已经导演了四部《电锯惊魂》电影——第2-4部，克里斯·洛克主演的《螺旋》——虽然他的最新作品《大提琴》有一些可怕的元素，但对这位导演来说，这在很多方面都是一个很大的突破。在12月8日电影上映之前，io9有机会问他更多的问题。
《大提琴》主要以沙特阿拉伯为背景，讲述了一位才华横溢但苦苦挣扎的音乐家(萨默·伊斯梅尔饰)在一次演出后从一个陌生人(《电锯惊魂》的托宾·贝尔饰)那里得到了一把闪闪发光的新乐器。不幸的是，虽然大提琴演奏出令人惊叹的音乐，但它却充满了邪恶的力量——一个神秘的指挥家(杰里米·艾恩斯饰)似乎在操纵着琴弦。
以下是我们对布斯曼的采访经过略微编辑和浓缩的版本。
谢丽尔·艾迪，69岁:“被诅咒的物体”电影在恐怖电影中有着悠久的历史，但我们很少看到被诅咒的大提琴。你是怎么把大提琴弄得吓人的?
达伦·林恩·鲍斯曼:我认为这很大程度上取决于作曲家乔·比沙拉;他拍了《招魂》、《潜伏》等很多电影。对我来说，他是最伟大的人物作曲家之一，他能做的事情。我认为他在这方面做得很好，创造了一些感觉很黑暗的东西。我们还使用了制作《电锯惊魂》电影的混音师Urban Audio。我这么说听起来有点傻，但如果你在5.1的剧院里听到它，大提琴的声音就会成为周围环境中的一个角色。它会说话，会说一些事情，会说一些非常可怕的事情。我认为这只会在周围听到。我认为这在很大程度上也取决于制作设计。大提琴是骨头做的。所以当你靠近大提琴的时候，就像你…坚持……[这里，布斯曼拿着《大提琴》中使用的道具大提琴]
这里有一个儿童骨盆骨。这里有指骨。作为一个电影制作人，在这部电影中，一个技巧就是驾驭西方观众和中东观众之间的文化差异。我真正想做的一件事是在很多事情上做到微妙，比如大提琴本身。但如果你仔细看电影里的大提琴，它就偏离了一点。不是很多，但是一个真正的大提琴演奏者会注意到我们创作的自由，从使用的琴弦，到调音部分，再到贯穿其中的琴骨。
io9:在美国，我们很少看到来自中东的恐怖电影，我们也很少看到来自沙特阿拉伯的任何类型的电影。这个项目是如何形成的，你是如何参与进来的?
鲍曼:也许这是中年危机的问题，我不知道——我喜欢感觉危险的东西，不安全的东西。这可能是我在拍完《电锯惊魂》系列之后，又拍了一部电影的原因之一。与帕丽斯·希尔顿(Paris Hilton)合作的《基因歌剧》(Genetic Opera)感觉是一件正确的事情，因为我想做一些有风险的事情，让我保持活力和警觉。几年前我接到一个朋友的电话，说:“我有一部奇怪的电影要给你看，但你必须飞到埃及去看。”我说:“你疯了。我不会那样做的。”他说:“不，不，不。相信我。”所以在来回考虑了几次之后，我决定这是一次免费的埃及之旅。所以我飞到埃及，见到了作家图尔基·阿拉希克，我只能用“昆汀·塔伦蒂诺”来形容他。他对电影有一种传染性，令人眼花缭乱的兴奋，他的推荐信是——我的意思是，感觉就像我和昆汀坐在一起。他引用了一些80年代的晦涩电影，除了我，大概只有五个人看过。我真的很喜欢这个人。所以我们谈到了《大提琴》，这部电影是根据他写的一本书改编的，以及如何将这本书改编成电影，呈现中东文化。在埃及待了大约两周后，他说:“我们为什么不去沙特阿拉伯拍这部电影呢?”一开始我说，“绝对不行。”他说，“就来24小时吧。”
当我下飞机的时候，我不知道自己在期待什么，但Gucci、Armani、麦当劳、星巴克、H&M，什么都有。感觉就像在洛杉矶，远离了炎热。热得要命。但让我兴奋的是，年复一年，那里没有电影上映。那里没有音乐发行。什么也没有。艺术是不允许这样的。一想到要拍一部电影，挑战那些长久以来不被允许的东西，我就非常兴奋。所以我们谈论危险的事情，谈论做危险的事情——我喜欢这样。除此之外，我很喜欢再一次有机会在一个我一无所知的文化中工作，让自己沉浸在那种文化中。我做过几次。我在日本拍了一部叫《乌鸦之血》的电视剧。我拍了一部主要全是西班牙语的电影。我拍过一部50%泰国元素的电影。我只是觉得这很酷，因为这是我成长的一种方式。我看到所有这些先入为主的想法都被我冲走了，并以一种与我习惯的完全不同的方式开始工作。因此，虽然我喜欢制作热门系列的续集，但(在制作《大提琴》这样的电影时)我觉得自己很有活力。我觉得我在不断地学习，必须重塑自我。
电影里有很多血腥场面，这是你的拿手好戏。对你有限制吗大提琴你是如何拍摄电影中的暴力镜头的?
鲍曼:这让我有点惊讶。没有什么是他们说我做不到的。我想随着年龄的增长，现在我有了孩子，可能已经安定下来了，我对暴力的看法和20年前不一样了。过去的问题是，“我能突破极限到什么程度?”现在，它对我的影响没那么大了。更重要的是，我宁愿有几个真的很棒的场景让观众不舒服，而不是整部电影都被不断地恶心。有一个有趣而紧张的拍摄时刻，那是我们在沙特的最后一周，在我们搬到布拉格之前，我们进入了一个叫做Al- ' Ula的地方。他们从来不允许电影或电影人进入那里，更不用说西方电影人了。它是一个神圣的地方，早于伊斯兰教，早于基督教。和建造约旦佩特拉的是同一群人。我们必须通过所有这些预防措施和繁文缛节才能获准进入那里。那是我感到不舒服的一次，因为我想，“我们在一个非常非常非常神圣的地方，”我们在那里计划了一个非常暴力的场景，但感觉不太对。所以我们在匆忙中重新考虑了这个问题——但我想这是一种自我调节，因为(在那种场景下拍摄任何暴力的东西)我只是觉得不舒服。
大多数演员都是西方观众不熟悉的演员。但你还有托宾·贝尔，他显然是《电锯惊魂》里的，所以我们可以猜到你为什么带他来。杰里米·艾恩斯是怎么参与进来的?
鲍曼:我们接到一个电话。就是这么简单。当我还是个孩子的时候，我第一次在电影里看到他，我就是他的粉丝。杰里米·艾恩斯走了进来，他是房间里最酷的人。他做到了这一点——不仅体现在他的着装风格上，还体现在他保持自我的方式上，他走路的方式上，他让每个人都觉得自己是房间里最重要的人。他总是趾高气扬。我认为他的个性也体现了他的狂妄自大，弗朗西斯科。他就是那个人。事实上，我觉得他穿的很多衣服都是他自己的。我是说，他长得就是这样。
一个有趣的故事是，我在电影后期需要重拍，所以我打电话给他，我说，“嘿，我真的需要和你再拍一场戏。”他说:“你为什么不来我在爱尔兰的城堡呢?”他住在爱尔兰的一座城堡里。他就是这样的人。他就是这样!但(在合作之初)，我说过，我要把握的一点是，我不希望电影中有任何宗教色彩，尤其是当你在处理一部有着完全不同信仰体系的电影时，东方和西方。我们从未想过称他为魔鬼。所以我们基本上就是把他塑造成一个超自然的，比生活更重要的角色，他是房间里最酷的家伙。这就是他。
问:扮演主角纳赛尔的萨默尔·伊斯梅尔是为了这个角色学习拉大提琴的吗?你有现场乐师给他指点吗?
鲍曼:他是最后一个演员。他是叙利亚的大演员。他会成为叙利亚版的布拉德·皮特。他花了一个月的时间来基本学习英语，直到他能自如地与杰里米·艾恩斯(Jeremy Irons)交谈。他会说英语，但要能坚持自己的水平，(然后还要)看起来像一个专业的大提琴手。所以在去片场的前一个月，我们派了一位大提琴手去找他。他每天一到片场就得拉大提琴;当其他人都出去玩的时候，他不得不和他的大提琴师一起工作。每次他在片场表演时，我们都有一个大提琴手站在摄像机下面，基本上是在模仿他应该做的事情。这就是我们怎么做的。很早就有一个想法，我们要尝试使用技术，我们要让一个人真正地演奏大提琴，然后把他的脸放在上面。所以我们实际上拍到了，这位戴着绿色兜帽的大提琴专家。但那天结束的时候，我就想，“我不想那样。”我希望是那个角色，我希望是萨默。所以我们就用他自己的东西来做。
io9:如果你拍续集的话大提琴你会跟随我们在电影中看到的弗朗西斯科使用的其他乐器——被诅咒的古筝或被诅咒的曼陀林吗?
布斯曼:作家Turki Alalshikh有这个宇宙存在的想法，并且已经写了一个非常棒的续集。故事发生在美国。我认为他的想法是要让它全球化——我只能说，如果有机会，他想要的是建立一个被诅咒的管弦乐队。你们见过管弦乐队的一种乐器;最终，所有的工具会聚集在一起，带来任何将要发生的可怕的事情。等着瞧吧。但我认为他的想法很酷的地方在于，这不是一个直接的续集，这意味着它将遵循一个完全不同的故事情节，一个完全不同的人拥有一个完全不同的乐器。我们拭目以待。但是，是的，我会这样做，因为它不像很多电影那样，感觉像是一部完整的续集。
《大提琴》将于12月8日星期五在影院上映。
