圣地亚哥——吉姆·克罗奇在1973年的一次飞机失事中去世时，他的事业才刚刚开始获得重大关注，许多粉丝是在他死后才知道他的。他的音乐家儿子A.J.克罗齐(A.J. Croce)就是其中之一。
“这绝对是事实，”A.J.(阿德里安·詹姆斯的简称)说。1973年9月，他的父亲在前往下一站巡回演唱会的途中死于路易斯安那州的空难，当时距离他在圣地亚哥过两岁生日还有一周。
“他的职业生涯很短暂。我还通过我父亲收集的音乐了解了他。”A.J.继续说道。“我们有很多家庭录音，所以我可以听到他和朋友一起演奏，或者练习他可能在演出中演奏的歌曲。”
1970年12月，吉姆·克罗齐(Jim Croce)在得知妻子英格丽德(Ingrid)怀了A.J.的同一天，创作了他最经久不衰的歌曲之一《瓶中时光》(Time in a Bottle)。这首情歌在吉姆·克罗齐(Jim Croce)去世14周后登顶美国音乐排行榜。
他一生中唯一一首登顶的歌曲是1972年的《Bad, Bad Leroy Brown》。吉姆·克罗齐(Jim Croce) 30岁去世两周后，他的第三张、也是最后一张个人录音室专辑《我有个名字》(I Got a Name)发行。
A.J.克罗齐在他目前的“克罗齐扮演克罗齐”巡演中表演了他父亲的《我有名字》、《瓶中时光》、《坏，坏Leroy Brown》和其他经典作品。这是他的“克罗齐50周年巡回演出”的前奏，将于10月27日在新英格兰开幕。
9月28日，小克罗齐将满52岁。1993年，当他的首张同名专辑发行时，他才21岁。A.J.很快就和他的铜管乐队开始巡回演出，为Ray Charles(他的第一个重要的音乐影响)、B.B. King和其他伟大的人开场。他还在杰伊·雷诺主持的《今夜秀》上表演，并很快将威利·尼尔森列为他的高调粉丝。
根据设计，aj的第一张专辑没有收录他著名父亲的任何歌曲。下一个也没有，再下一个也没有。事实上，他父亲的所有歌曲都没有出现在aj的个人专辑中。这也是有意为之。
“无论他们的父母多么伟大，没有人想成为他们那样的人，”A.J.克罗齐在1993年接受《圣地亚哥联合论坛报》采访时说。
别介意aj的男中音嗓音比他爸爸的男高音低沉。他的父亲是弹木吉他的，而A.J.则是一名杰出的钢琴演奏家，擅长布鲁斯、爵士和布吉-伍吉。不要介意aj的键盘驱动音乐听起来不像他父亲的吉他为中心的歌曲。
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尽管存在这些差异，A.J.花了五年时间，发行了三张个人专辑，才感到足够自在，可以在公共场合演奏父亲的任何一首歌曲。即便如此，那也只是1998年的一次演出，而且是在媒体聚光灯之外举行的。
家庭事务
地点是Croce 's，这是圣地亚哥市中心的一家先锋餐厅和现场音乐俱乐部，他母亲于1985年开了这家店，一直经营到2014年关闭。1973年，她和吉姆·克罗齐(Jim Croce)从A.J.出生的宾夕法尼亚州搬到圣地亚哥后不久，就决定在圣地亚哥市中心垂死的煤气灯区(Gaslamp Quarter)开设克罗齐餐厅(Croce’s)。
“我不觉得演奏我父亲的音乐有什么廉正可言，”A.J.最近在罗德岛的巡回演唱会上说。
“从我17岁开始，就有很多很多人邀请我演奏和录制他的音乐，但这并不适合我。我觉得我需要制作自己的音乐。”
直到整整21年后的2019年，A.J.才开始了他的第一次“克罗齐玩克罗齐”巡演。那时，他已经快40岁了，已经是一名独立的艺术家。
正如它的名字一样，“克罗齐演奏克罗齐”将展示他的歌曲和他父亲的歌曲，以及古老的布鲁斯和民间经典，这些都激励了他们——隔了一代人——作为有抱负的年轻音乐家。
《克罗齐扮演克罗齐》(Croce Plays Croce)的前奏出现在2012年。直到那个时候，A.J.才感到足够自在，不再只演唱他父亲的几首歌。为了庆祝他父亲的70岁生日，他还是在克罗齐的夜总会这样做了。
a.j.那天晚上的歌单混合了一些他父亲最著名的歌曲，包括《Operator (that ' s Not the Way It Feels)》，以及《Alabama Rain》、《These Dreams》、《Rapid Roy (the Stock Car Boy)》和《One Less set of脚步声》等深刻的专辑剪辑。最终的结果是对他父亲的一种感人的敬意，但他的音乐个性与他父亲一样。
“当我在幕后工作，处理我父亲的音乐出版和监督他的一些档案发行时，它就自然而然地产生了，”a.j.说，他过去的音乐合作伙伴包括莱昂罗素，艾伦图森特和传奇的纳什维尔制作人牛仔杰克克莱门特。
“我有自己的事业，”A.J.继续说道。“我在不同的流派和不同的专辑中都取得了足够的成功，这给了我一种自信。还有一个事实是，我在30岁出头的时候才开始学习弹吉他，这一点改变了我对表演我父亲的这些歌曲的看法。
“因为用钢琴演奏这些曲子并不是什么挑战。但要用吉他弹好《瓶中时光》(Time in a Bottle)是极具挑战性的。另外，在我30岁出头的时候，我把他的一些音乐抄录下来作为存档。我偶然发现了他那天晚上在一个小酒吧里练习演奏的录音带。
“这太诡异了。这盘磁带上的每首歌都是我以前从未听他弹过的。其中一首是法兹·沃勒(Fats Waller)的《你不是我炖的牡蛎》(You’re Not the Oyster in My Stew)，这是我十几岁时录制的第一张样带。还有一首是密西西比约翰·赫特的《咖啡馆蓝调》，还有贝西·史密斯、平克·安德森和其他艺术家的歌曲，我从14岁起就开始演奏了。”
想起这些，A.J.咯咯地笑了起来。
“太超现实了!”他说。“我感觉到了我和父亲之间从未有过的联系。它真的打开了我的心灵和思想，以一种新的方式看待我父亲的音乐。这是促成我现在创作《克罗齐扮演克罗齐》的一个重要因素。”
正如A.J.现在承认的那样，至少还有一个重要的考虑因素——2012年，他在克罗齐(Croce)演出的舞台上认识到了他父亲的音乐。
“我从观众那里感受到了他们有多重视这部电影，”在圣地亚哥长大、现在住在纳什维尔的a.j.说。
“我很惊讶。不是因为我不知道有多少人喜欢他的音乐，而是因为我没有意识到他们会多么喜欢听我演奏。”
去年，A.J.举办了一场名为“Croce Plays Croce”的巡演，重点是纪念他父亲1972年发行的第一张主要唱片公司个人专辑《You Don’t Mess Around With Jim》50周年。这让a.j.有了进一步的领悟，他的老式吉普森原声吉他——是他母亲送给他的——曾经属于他父亲。
他说:“我对达到某些期望的所有恐惧，以及与父亲比较的恐惧，都消失了。”
