我认为如果德国战后一代的人所做的工作能在这里得到关注就好了。值得注意的是，首先，作为纳粹分子的后代并不是一件令人愉快的事情，其次，在这个国家，你也可以成为纳粹分子的后代——Piotr gowacki在co .说在Gazeta.pl的采访中与总理的联系±“在德国议院”系列。在影片中，他扮演了一名证人，在1963年12月20日开始的第二次奥斯维辛审判中作证。
迷你剧《在德国之家》(In a German House)讲述了一位年轻的德国女子伊娃·布鲁恩(Eva Bruhn)的故事。在法兰克福举行的第二次奥斯维辛审判期间，布鲁恩意外地被聘为专业翻译，她了解了大屠杀是什么，以及奥斯维辛集中营到底发生了什么。该剧的情节改编自安妮特·赫斯的同名小说，并已被翻译成30多种语言。作者并没有隐瞒这样一个事实，即她以真实的人物为原型——包括她自己的母亲。赫斯也是这部剧的编剧和制片人，这部剧将于11月15日在+平台上播出。一些照片是在波兰拍摄的，其中包括演员，他们向我们讲述了这部作品。
Justyna Bryczkowska:在《在德国之家》系列中，你在奥斯维辛第二次审判中扮演一名证人。什么最吸引你关于s。图书馆的吗?
Piotr G?owacki:本系列讨论的是清算。当你读到描述时，很明显:主角在战后的德国长大成人。他不记得战争，他在不同的环境中长大。当她成年后，社会的一部分开始面对一个困境:她决定了结过去。奥斯维辛本身并不是这里的主题，而是属于这个社会的人们对它的描述，这使它成为一个普遍的话题。事实上，它适用于每一个社区——没有一个是神圣的。
你的角色在我看来是很有象征意义的，包括:因为你在《师父》中扮演了主角*。这位英雄就像一个通往真理的向导。
对我来说，证人简·哈布达最有趣的一点是他身上有两个载体。一个人告诉他:“你必须去那里讲这个故事。”然后失望就来了。在这个过程中，他意识到他要说的话落在了敌对的立场上。他认为，在那里启动的司法机构并不站在他一边，至少在他作证时是这样。我的片段要求我讲述去德国接受审判需要多大的勇气，以及当法庭上发生的事件动摇了对正义的信念时，我感到多么痛苦。他的故事在主角的生活中是与以前未知的现实的第一次碰撞。有人直接告诉她，战争期间发生的事情是个人经历的问题。这表明她在多大程度上取决于亲子关系，现在也取决于她的态度。多亏了它，他看到是你决定你是否参与某件事，以及以什么方式参与。
我读到你有一个记笔记的笔记本关于你的每个角色。你注意到了什么这位英雄呢?
在筹备《大师》的过程中，我收获了很多经验。从某种意义上说，这是那个困境的延续或者是它的时间变化。我当时所取得的成就现在得到了巨大的回报。我已经有了一个非常丰富的记忆库，所以我不需要特意获取新的图像，只需要选择那些适合这个特定证人的故事。然而，这里具体的是对奥斯维辛审判本身的兴趣，它们是如何发生的，在法律和记忆的层面上。
我的几个爱好恰好在这里汇聚在一起。我一直对历史很感兴趣，在进入戏剧学院之前，我还学习了法律。法律是一种非常有趣的现象，因为它与正义有着极其艰难的关系。为了合法，审判必须通过一个特定的封闭系统进行，最后的判决对我们来说可能根本不公平- -至少就我们的期望而言是这样。
例如，让我对这些法兰克福审判感兴趣的是，在这些审判中通过的判决被认为不是很严厉，甚至过于软弱。如果你将它们与1947年战后在克拉科夫进行的第一次奥斯维辛审判的判决进行比较，你会发现一些令人费解的事情。在Kraków受审的人数与在法兰克福差不多。不同之处在于，在德国，显然是在战后，死刑不能在法典中改为无期徒刑，根据法庭在Ma?opolska的判决，有几个人被处以绞刑。也有人只被判几年徒刑，其中一人甚至被无罪释放。要建立正义感，司法机制首先必须是缓慢、迟缓和细致的。这个系列的另一个有趣之处在于，我们看到的情况乍一看似乎对我们不公平，但它们的存在是因为这是法律所要求的。
从重点上讲，扮演这样一个情节与在屏幕上更暴露的角色有什么不同?
所有形式上不是主要的角色对于演员来说都是主要的。但它们对主角或情节是有作用的。随着我们的工作，我们到达了一个点，我们可以显示这个特定的英雄的任务是在整体的背景下。请记住，在这个系列中有几个不同的证人集，所以创作者想要表现出不同的人类态度。然而，这是虚构的，为一个特定的问题;一个图像，应该给观众一些问题。我的角色出现在我们想要展示对一个专门为此目的来到德国的人的第一次审讯的时刻。我希望我的主人公尽可能真实，因为通过这种实事求是，他试图保护自己不受情绪升级的影响。他的个人荣誉和尊严等问题对我来说很重要。这种关心表现在他说话、走路、进门等行为上。他知道，当他在法庭上时，他的证词不能是情绪化的，他希望法庭本身能给他力量。当事实证明他并没有这样做时，他扭转了局面。
我不否认，一开始看这部剧对我来说并不容易。你认为最重要的是什么对波兰观众来说很重要吗?因为这种无知的观点对我们来说并不明显，甚至很难相信。
每次，无论我做什么，无论我触及什么话题，我都相信，最重要的是，电影艺术的目的是让个体观众意识到并激发他们认为这个视角是个体的。这个“我们”具有误导性。“我们”是政客手中民粹主义的工具，不是用来陈述事实，而是用来制造某种虚构，一种虚假的共同责任或英雄主义感。当“某件事”发生时，它也会被载入史册，它是个人行为、个人生活和目光的总和。
当谈到那些不知道奥斯维辛或大屠杀的人的话题时，我在20年前就经历过，和1962年出生的Rene Pollesch**一起工作了两个月。我们聊了很多，他也分享了他的经历。那是在电影《苏菲·肖尔:最后的日子》和关于希特勒在地堡里的《堕落》之后。勒内觉得自己被德国电影背叛了。他相信，无论是他个人的工作，还是整个一代人的工作，他们追求知识和真理的过程，离开家庭，离开家园，开始自己的生活，都只是为了赚钱而被耗尽了。不仅如此，它还创造了一个错误的形象，例如，所有的德国人都是索菲·肖尔。或者展示希特勒的人脸。因为当我们看到希特勒的时候，我们会想知道他的想法，他的感觉，他有多累，当他的手颤抖的时候，对吧?
同样有趣的是，文化很清楚地看到了《堕落》中的希特勒这部电影是什么，并把它变成了世界上最著名的表情包之一****，每一个可能的文本都被添加到其中。很明显，电影结构在那里战胜了故事，这就是为什么它是模因。
然后，在与雷内的对话中，我体验到了一个出生于1962年的人的视角，他在14岁时突然意识到之前发生的事情，意识到和他坐在桌子旁的人是纳粹党成员。只是因为他开始读英文书。我认为如果他所经历的以及他最终做出的决定能在波兰被听到，那将是件好事。因为他对它做了很多:他离开了他所发现的，他走向了左翼，艺术，国际主义，对民族的排斥。我认为，如果那一代人所做的工作也得到关注，那将是一件好事。值得注意的是，首先，作为纳粹分子的后代并不是一件令人愉快的事情，其次，在这个国家，你也可以成为纳粹分子的后代。
*”大师”——2021年的一部电影，讲述拳击手塔德乌什·“泰迪”·皮耶兹科夫斯基的故事。战前，他曾在莱吉亚参加过轻量级拳击比赛，并在监狱服刑尼珥。77年在奥斯维辛，他为面包和生命而战。
**雷诺·波列施-德国作家、剧作家，被认为是后戏剧派最杰出的代表人物之一。他的表演脱离了经典的戏剧形式，往往是对社会政治和经济机制的深入分析，对现代人的生活产生了深远的影响。波勒施也是舞台文本的作者，他在这些文本中表达了尖锐的政治观点，并利用哲学家的思想对当代进行了批评，比如让·鲍德里亚和乔治·阿甘本。“拟像理论和亵渎被操纵的消费社会偶像的需要非常适合他的戏剧，”我们在华沙Rozmaito?ci剧院的网站上读到，波莱施也在那里导演了自己的演出:《欧罗巴的拉格佐》、《杰克逊·波莱施》和《加利福尼亚/格蕾丝·斯里克》。
＊＊＊苏菲肖勒-哲学学生，反对纳粹政权的白玫瑰抵抗运动成员。从1942年起，他们与他的兄弟汉斯·肖尔和他的朋友克里斯托夫·普罗布斯特一起印刷了号召同胞抵抗的传单谴责纳粹对犹太人和波兰人犯下的罪行。三人都因侮辱阿道夫·希特勒、破坏、失败主义和旨在削弱德国国防能力的行为而在公审中被判处死刑。1943年2月22日，他们在慕尼黑被送上断头台被认为是“不同的、更好的德国”的象征。
****我说的是他剪辑了电影《堕落》中希特勒暴跳如雷的场景。“希特勒学会了。，用字幕嘲弄地处理了各种话题，比如华沙一家最受欢迎的俱乐部咖啡馆发生的火灾，或者波兰在地缘政治上的成功。这个图案因为一个mo而在我国出名塔可·海明威在他还是著名说唱歌手https://www.youtube.com/watch?v=j3guCQt6AN0之前制作的
来源:Gazeta
