有一个幽灵在好莱坞徘徊:Spotify综合症。当然，他们不是这么称呼它的。但是，当你深入到当前罢工的背后，越过关于流媒体剩余内容、作家房间的大小以及使用人工智能编写剧本或模拟演员的争论，你最终会发现技术转型的根本问题。
流媒体正在重塑影视行业的传送系统。人工智能很可能会颠覆它的生产功能。这就是为什么演员和作家60多年来第一次一起罢工的原因。他们认为，除非他们采取一些激进的措施，否则这些变化将使他们中的许多人无法过上中产阶级的生活。他们可以举出一些令人震惊的例子，说明这种情况已经发生了——编剧靠兼职和学生贷款无休止地修改剧本，这部广受好评的电视剧给主演的片酬只是他曾经在网络节目中客串所得的一小部分。
很容易从这个故事中编造出一个经典的好莱坞故事:普通百姓只想保护他们的家人和家园，不受贪婪的公司老板这群恶棍的伤害。嘿，这不全是错的。电影公司的老板们都很贪婪，更不用提他们利用会计手段来逃避支付合同的恶名了。
当然，最好的电影反派不是为了邪恶而邪恶;他们有令人信服的动机。好莱坞的公司老板们之所以态度强硬，至少部分原因是他们也真的害怕所有这些技术变革对他们的行业造成的影响。
梅根·麦卡德尔:好莱坞编剧罢工可能会产生持久的影响
流媒体蚕食了曾经是主要收入来源的dvd，现在它也威胁到了有线电视。迪士尼的鲍勃·艾格(Bob Iger)已经开始公开考虑放弃电视资产，他可能不是唯一一个这么想的首席执行官。行业通讯《娱乐战略》(Entertainment Strategy Guy)的匿名(但可以联系到)作者告诉我:“在2025-2030年期间，当有线电视的衰落真正开始产生影响时，我认为电视和电影的蛋糕将比2015年或2010年小。”
这又把我们带回到Spotify综合症:互联网倾向于将大量企业收入转化为消费者剩余，而不是利润。
我称之为“Spotify综合症”，因为音乐行业提供了最生动的例子。经通胀调整后，唱片收入较1999年的峰值下降了约三分之一。这其实是个好消息，因为在Spotify这样的流媒体服务出现之前，盗版已经让这个行业濒临灭绝。2015年，唱片公司的总收入还不到1999年的三分之一。
流媒体通过制作廉价的音乐来止血，盗版不值得冒被法律投诉或被病毒感染下载的风险。不幸的是，这对许多音乐家来说并不是一笔好交易，他们抱怨说，他们无法靠流媒体的微薄收入生活。对于Spotify来说，这甚至不是一笔好交易，该公司自2006年成立以来仍未实现年度盈利。
那么，谁得到了那些用来支持音乐人的钱呢?你所做的。和我。还有那些不再买磁带或cd的人。所有这些价值都回到了消费者的口袋里，他们为下载或流媒体订阅支付很少的费用，并且强烈抵制所有让他们支付更多费用的尝试。由于盗版总是潜伏着，音乐销售商没有真正的方法来制作它们。
电影和电视也容易受到同样的影响。显然，互联网想要将旧的发行渠道压缩为两个:影院发行和流媒体。正如Entertainment Strategy Guy告诉我的那样，“新系统不可能像旧系统那样赚钱。”
接近于零的利率暂时缓和了这一现实，这使得在不做空更传统的作品的情况下，为流媒体抢占土地提供资金变得容易。然而，现在利率正在上升，投资者也开始现实起来。Netflix是少数几家盈利的主流流媒体服务公司之一，但在令人失望的财报发布后，该公司股价周三大幅下跌。其他大多数银行损失惨重。
Alexandra Petri:没关系。我们不需要人类演员。
当然，许多作家和演员都理解经济问题。事实上，这是他们如此生气的一个原因:他们指责高管们放任这种情况发生。毕竟，老板们签订了糟糕的流媒体协议，让消费者期望以最低的价格获得优质内容。为什么创意人才要为他们的错误付出代价?
然而，很难看出有什么切实可行的计划可以让好莱坞免受Spotify综合症的影响。在如此廉价的情况下，试图保持高价格的流媒体或工作室会发现自己被新的竞争对手抢走了。或者通过其他新兴的点播娱乐形式，从PlayStation到TikTok。特别是在大流行迫使每个人都呆在家里之后。
归根结底，相互指责是无关紧要的。无论谁是坏人，如果制作人没有钱，艺术家都无法从制作人那里收回他们失去的东西。消费者在这里像强盗一样赚钱，而且他们不会把钱还回来。
